Опубликовал: Dj Forever 21.05.2005 @ 18:00

Shultz Да не вопрос,нелутшая работа,но
что-то в ней есть!

Опубликовал: Dj Forever 20.05.2005 @ 21:59

Ambient - как материя возник буквально ниоткуда. У него нет особой даты
возникновения, так же как и нет точного определения ambient - музыки.
Однако многие
музыковеды сходятся на мнении что неоценимую роль на становление
эмбиентной музыки как стиля, сыграли в начале 70-х годов, всем известные
Tangerine
Dream и Brian Eno (его, в принципе, многие считают "отцом" эмбиента
после известной отлёжки в больнице, когда он понял, что звуки природы
можно использовать
в музыке). Также на популярность ambient сильно повлияли так назваемые
environmental recordings (теперешние "звуки природы" для медитации и
релаксации) и
саундтреки к фильмам. Все что мы имеем теперь для понятия ambient -
бесформенная музыка, бесформенное ее определение, бесформенная история,
прошлое и
бесформенное будущее.
Эта материя присутствует почти в каждой современной электронной записи и
сильно укоренился практически во всех современных стилях. Все, что мы
называем
музыкой атмосферной, психоделичной - все так или иначе сильно привязано
к эмбиенту. Элементы этой культуры присутствуют даже в таких резких
стилях, как
**d*strial или, допустим, hard trance.
Однако, в чистом виде ambient присутствует в музыке очень редко, и
музыканты малоизвестны - вряд ли кто-либо знает таких, как Lull,
Panasonic, ранний
Delerium, Steve Roach, Robert Rich, Pete Namlook, Vond и иже с ними.
Самое большое заблуждение в данном случае - брать за точку отсчета
музыку таких
проектов, как Enigma, Pink Floyd, то есть музыку, в основе которой лежит
другая музыкальная культура.
С полной уверенностью можно сказать, классическому, чистому эмбиенту
присущи:
1. Наличие очень медленного, неявного ритма, или полное отсутствие
последнего.
2. Использование звуков природы, или "псевдоприроды", то есть модели
окружающей слушателя среды, так или иначе напоминающей о природе.
3. Отсутствие мелодии как таковой, или ее непостоянность и постоянная
"текучесть".
4. Упор на басовые звуки и полное отсутствие резких "движений" и звуков.
5. Длинная продолжительность композиции . от 10 минут и выше.
Встречаются перлы и на 45, и 90 минут.
6. Отсутствие вокала, хотя часто используются речевые сэмплы и разного
рода "повествования".
Следует заметить, что электронному эмбиенту вообще чуждо вообще что-либо
земное - музыка на 100% синтезированная, причем без цели синтеза живого
звучания. Эта музыка самая тяжелая для восприятия и самая "мертвая" из
всего ambient'a. Вообще, чем "мертвее, синтетичнее и безжизненнее"
музыка, тем
сильнее она связана с ambient'ом. Встречаются такие понятия, как
например, "суицидный эмбиент" (проект Vond, например) - который ставит
эксперименты над
человеческой психикой, навязывает свою идею. А вообще-то такая музыка
зачастую ненавязчива - как обычное созерцание спокойной природы. Главное
- она
всегда рисует некую картину, пусть даже и абстрактную или неяркую - будь
то картина космоса, земли, другой планеты, другого времени. Очень важен
тот факт,
что слушать ambient - занятие сугубо личное. Человек должен слушать и
осознавать музыку наедине со своим источником звука. И главное - чтобы
создать и
воспринять атмосферу музыки, нужно быть к этому готовым на 100%, иначе
ничего, кроме раздражения, эта музыка вызвать не сможет. Хотя это
зависит от
психики слушателя и от его фантазии, потому как эмбиент по сути призван
вызывать у слушателя почти визуальные ассоциации.
И, наконец, следует сказать, что "бесформенная музыка" - известный прием
в дополнение чего-то визуального - будь то какая-то выставка,
инсталляция,
перфоманс, спектакль, кино. Причем идеологической несущей в разных
случаях бывает как музыка, так и визуальная материя, а лучше, когда они
выступают на
равных правах.