• Всё о программе FruityLoops на MixGalaxy.ru

Intro –
Всем прив.)) Совершенно случайно наткнулся на свой самый первый обзор, который вследствие локальных войн был намеренно удалён. Мною.)) Злой был. Но всё же вот я откопал у себя тээкстэшник с данным текстом обзора, и вот собсна восстанавливаю.
Хочу сразу же сделать несколько оговорок – всё, что в тексте есть – только мои мысли, которые никто не рассматривает как «правила и законы». Это только информация к размышлению. Смысл всего этого – всего лишь заобзорить Винсетна.
=======================

Intertheme –
… на дворе стоял 2006 год… кажется… лето… не помню точно…

Main Part 1 –
Сразу к делу. Я буду писать прямо в том порядке, как я смотрю на микс (предварительно прослушав его 2 раза - через АС и наушники).
----------------------
Паттерн 1 и соответственно первый канал, на который ссылается Голд Сав:
- EQ - параметрический эквалайзер - это комплексный набор из семи меняемых по усмотрению фильтров частот. В нём 7 фильтров - 7 полос соответственно. У тебя этот ЕКу настроен четырьмя фильтрами (три не тронуты). Тут две «ошибки» - если есть неиспользуемые фильтры - отключай их (это делается нажатием на иконку требуемого фильтра вверху ЕКу и прокруткой всех типов до состояния off, disabled - это для «эстетических» целей и незаметно снижает нагрузку.)) Кстати таким же образом можно менять типы фильтров, если они не устраивают тебя по умолчанию. То что ты настроил четырьмя фильтрами - можно сделать всего двумя! То есть я призываю вас думать не только над будущим тембром звука, но и над технической реализацией этого процесса. Тут же - попробуй на фильтре нижних частот - low shelf - поднять уровень до +18дБ (частота настройки где-то 100Гц). Если у тебя хотя бы чуть-чуть бассовая акустика - ты услышишь ненужные «артефакты» звука, лишние бассовые гармоники. Они тока засерают (сори за слэнг.)) чувствительный диапазон низов. То есть ты явно услышишь ненужное в области НЧ (ниже 100Гц). Выход - опускаешь этот уровень до -18дБ. Или же если ситуация будет более сложной и басов будет больше, которые не требуются данному инструменту (лиду) - вместо фильтра low shelf в ЕКу поставь high pass с частотой 100Гц (или по месту плюс-минус 50Гц на глаз) и параметром band width (ширина полосы фильтра) у него 0,3 - 0,4. Если этот параметр (здесь я рассматриваю именно high pass и аналогичный ему low pass). Если параметр band width будет выше 0,4 - на чистоте фильтра будет возникать резонанс (не чистокровный, но по природе напоминает его) - повешение узкого диапазона частот (узкая ширина (октава) - плюс минус пара (в НЧ) или десяток герц (в ВЧ) - зависит от положения в частотном диапазоне). Для типов фильтров low shelf и high shelf параметр band width для «безрезонансной» корректировки равен от 0 до 0,45-0,50. Свыше - резонанс будет появляться в ближайшей области слева или справа (зависит от самого low или high фильтра) от настроечной частоты фильтра. В противоположенной стороне симметрично будет появляться провал частот аналогично резонансу. То есть я призываю давить ненужные паразитные гармоники в районе от «10» до100-200Гц. Это если инструмент не является бассовым носителем. С бассами ситуация немного другая - о ней позже. Плюс на этом же ЕКу подними частоты в районе 1000Гц (1КГц.)) Ширина октавы где-то 0,35. Это добавит веса к твоему тонкому Голд Саву.
- Далее на первом канале висит PSP StereoEnhancer. Вещь нужная, но плохо настроенная. Параметр depth я бы поднял до 75% - так синт начинает "расширяться" в стереопанораме. От твоего 49% - толку почти не слышно.
- Далее - сам синт «цитрус голд сав». ВНИМАНИЕ!!! У него есть встроенные эффекты (как у практически у всех ВСТай-синтов), такие как задержка звука, ревербрация и ещё прочие. Но обратите внимание именно на эффекты дилэй и ревербрация. Если они есть по умолчанию в пресете синта (включены), то ЭТО НАДО ЗАПОМНИТЬ И ИМЕТЬ ЭТО ВВИДУ!!! Потому что при раскраске данного синта аналогичными собственными эффектами на самом канале синта может получиться каша и ревером и задержек. Их (встроенные эффекты) желательно отключить! Для этого заходим в сам плагин, ищем там вкладку с параметрами эффектов (в цитрусе - с боку – «FX») и отключаем во всех подвкладках всех временнЫе эффекты. Они сделаны для обогащения исходной волны пресета. Кто сказал что это обогащение подходит конкретному трэку??? Поэтому целесообразнее создать индивидуальные эффекты вручную. А ещё лучше - если синт не требует особых дилэев и реверов - создаём на одном канале микшера send 1 (в правой его части) универсальный эффект Fruity Delay 2. Но в нём (если он находится на канале send - ОТКЛЮЧИТЬ dry level, то есть убавить его на 0 - это технически необходимо!!!). Затем выставить параметры этого универсального дилэя - не большой feedback level - хвост эха, желательно поставить задействовать параметр cutoff - выставить значение около 75% - чтобы эхо не только ослабевало в уровне звука но и принудительно глушилось - это избавит от лишней грязи в высоких частотах. Не рекомендую задействовать на сэнд-канале в этом эффекте параметр time stereo offset (если канал специально только для эффектов - то можно, если для синтов – очень не рекомендую). По усмотрению можно выбрать режим эха - инверт или пин-понг. Я люблю второй вариант (но не всегда). Вот это настройка сэнд-канала1. На нём теперь готовое эхо. Сделано это для того, чтобы создать одинаковое пространство звучания для всех источников звука - синтов или эффектов или битов. То есть теперь мы идём на исходный первый канал микшера, где висит голд сав с выключенными встроенными эффектами и "посылаем" этот канал на канал send 1 (в режиме включенного первого канала ищем под каналом сэнд 1 круглый регулятор "to" - исходно он был на 0% - ставим по желанию - допустим 75%). Если всё выше перечисленное сделано правильно - к исходному чистому сигналу голд сава должно примешаться эхо, созданное каналом сэнд1. Далее нам нужно создать ревербрацию. Если для данного инструмента не нужна особая ревербрация - создаём такой же аналогичный сэнд канал с ребербратором. Например - канал send 2. Весим на него ревербратор, также выключаем в нём dry-сигнал. Советы по настройке ревербратора на сэнд-каналах - так как это более менее универсальный для использования всеми синтами эффект - делаем его нейтральным - выставляем срез нижних частот хвоста ревербрации LowCut где-то … эээ… 100-500Гц - это чтобы ревербрация была прозрачной и чистой и не копировала бассовые гармоники, которые могу приводить к искажению исходных НЧ-гармоник и тупому - засеранию басов (они могу совпадать в противофазах и близких к ним - будет гашение сигнала или искажение, а басы чувствительны к этому, как впрочем и другие частоты). Далее аналогично выставляем срез высоких частот на ревере - HighCut - тут надо думать по месту - от 6000Гц до 16000Гц (выше 16КГц не советую ставить - появится только лишние режущие частоты в хвосте ревера) - здесь же надо выставить HighDamping - поглощающие свойства помещения. Далее надо подумать над параметром RoomSize - какой его выберешь для одного ревера - такой и ставь для всех во всём миксе - иначе пространство будет казаться неединым (инструменты будут не согласованы в расположении и размерах комнаты). Далее - DeСay - время самого эффекта ревербрации - хвост. Его лучше для универсально ревера ставить от 0,4-0,6 до 1,4 секунды (есть исключения - всё по месту). Так-как это ревербратор, висящий на канале посыла - сэнд2 - у него надо dry ставить 0%, а reverb (wet) - 100% (требуемую величину ревербрации мы выставим для каждого канала отдельно величиной самого посыла). Теперь канал с ревером тоже готов. Идём на канал 1 где голд сав и аналогично посылаем его на сэнд 2 с нашим универсальным ревером и слышим как к исходному чистому звуку синта у нас появляется ещё и ревербрация. Особенность данного построения цепи каналов и сендов – имеем – чистый сигнал без эффектов задержек, затем имеем – первое – отдельный звук задержки с первого сэнда, и второе – отдельный звук ревера со второго сэнда. Если схему изменить и повесить на канал синта сначала дилэй, а потом ревер, то у нас исходный сигнал с синта будет отражаться дилэем, а затем ЭТО ОТРАЖЁННОЕ будет обрабатываться ещё и ревером. Причем как правило у нас в хвосте дилэя имеется не одно отражение, а несколько, но на каждое из них (плюс сам исходный сигнал) будет накладываться ревер. Меня такая схема не очень устраивает. Она не совсем правильная. Она грязнит трэк больше первой на порядок. Решайте сами. И впредь - если любой синт, на любом канале не требует особых дилэев и реверов - просто посылаем этот канал на сэнд с требуемым эффектом в требуемом количестве. Кстати - чтобы не засерать микс лишним эхом и ревером - величины этих эффектов лучше выставлять в наушниках или на АС с более менее громким звуком (70-80дБ.)) И - золотое правило ревербрации(!) - она должна только чувствоваться, но не должна быть сильно слышимой. Иначе будет грязь. Но бывают и исключения, например когда в трэке мало элементов, типа минимал, и нужно что-то углубить в трэк, тогда можно и посильнее послать ковонить куданить.))
=== Вот я разобрался в первым каналом и первым синтом.))

Main Part 2 –
Далее наступает очередь паттерна 2.
В паттерне 2 есть Гиперсав. С ним та же история - отключаем встроенные эффекты задержки звука и выставляем посылы на сэнд 1 и 2 в нужных пропорциях. А твой явно большой и теперь и ненужный эффект дилэя ваще уничтожаем - его теперь заменяет сэнд 1. Тут же висит ЕКу - он настроен «маленько» но без «ошибок». У этого синта есть небольшая бассовая составляющая, но она ему идёт, к тому же она чистая и ровная (в отличие от первого синта). Тут просто надо все неиспользуемые фильтры перевести в положение off (это положение НЕ ОТКЛЮЧАЕТ сами полосы частот в звуке(!!!), а просто перестаёт их контролировать и изменять(!!!)). Я бы тут поднял частоты в районе 235 герц на 2-3дБ - для увесистости синта - ему это не помешает. Тут все.

Далее - паттерн 3. В нём басс, ссылающийся на 5 канал. Сразу заходим в сам синт вангуард и ищем в нём всё те же эффекты задержки времени. Отключаем их (тут кстати наглядный пример того, что на басе не нужно эхо - оно в определённых местах пересекается с оригинальным звуком, немного не точно - и возникает рандомный локальный эффект фэйсера или флэнжера - звук становится помятым и нестабильным, а я говорил, что волны НЧ ко всяким таким эффектам довольно чувствительны). Можно слегка послать этот канал на сэнд с ревером, но чуть-чуть совсем. Или ваще не слать, чтобы уж наверняка. ДА, КСТАТИ - ЗАБЫЛ СКАЗАТЬ - ты выключил громкость всех сэнд-каналов - ВКЛЮЧИ её обратно (сделай им ресет). Далее смотрим на ЕКу - ты подсрезал там ВЧ - хорошо - тока параметр band width - для таких больших срезов надо ставить меньше 0,50 (у тебя больше) - в районе 0,33. Далее ты срезаешь низы от (по-моему – (успел подвигать)) 37Гц. Это лучше было сделать с помощью high pass с band width 0,4. Затем немного поднимаешь до 92Гц. Тоже хорошо, тока я бы вместо этого фильтром Peaking поднял диапазон в районе 200Гц на 3-4дБ. Это придаст бойкости басу. Тут всё.

Далее паттерн 4. Там клон первого синта - голд сава, тока слегка изменён в звучании. Делаем как всегда - отключаем встроенные эффекты задержек и все - ведь он ссылается на первый канал, который уже выведен. Всё.

Далее паттерн 5. Там басс интро. Я не понял, зачем делать клон с вангуарда-баса, если клон ничем не отличается? Чем меньше плагов - тем практичнее. Может это для автоматизации звука - сделать их независимыми? Глупо. Тут можно (нужно) обойтись одним первым вангуардом.

Далее я рассматриваю паттерн 8.)) Там ударные. Кик старого «образца», типа олд скул - такие лучше уже не юзать. Срезать у него от 30Гц и ниже не рекомендую (именно у этого кика) - он сам по себе не басовый. Компрессор на нём очень слабый почти не компрессит ничё. Атаку у него поставь 40мс, релиз - 100мс, тип - hard/r, treshold - минус 13дБ, ratio - 3:1. gain +2-3дБ. Далее закрытая тарелка ClosedHat - ваще без обработки - не порядок. Открытая тарелка Open_Hi_hat - ссылается на 13 канал - там ЕКу. Смотрим на него - можно высоких подспустить - на пару дБ, чтобы на громком звуке не резали уши. И желательно у тарелок срезать низы до 200-400Гц - бывает, что сэмплы тарелок вырезаны из левых готовых трэков, и на них накладывается ревербрация, эхо от различных звуков типа синтов или драмов. То есть тарелка не чистокровная, а с примесями низов (фоновых гармоник-НЧ) - их резать. Этот канал с тарелкой можно послать процентов на 5-8 на сэнд с ревером (чтобы она только начала ощущаться). Далее снэр DM-SNA 0556. Снэр тоже плохой сам по себе - пластмассовый - пережитки прошлого. Но он даже без обработок - тока срезаны низы. Они как раз и нужны снэру, не много и не самых низких (до 50-60Гц), но снэр должен сотрясать воздух. Ты его удачно кастрировал. Можно сделать посыл на ревер (чуть-чуть!!!). ПС – всё что я расписывал про конкретные частоты –относится только к данным сэмплам данного трэка! Каждые сэмплы требуют индивидуального подхода. Советую повесить на голый мастер перед обработками анализатор типа ПАЗ АНАЛИЗАТОРА из пакета вавесов. По нему смотреть ЧТО именно требует каждый сэмпл и НА СКОЛЬКО.

Далее паттерн 9 - арп от вангуарда. Встроенные эффекты как всегда отключаем. По крайней мере Ревер - точно. Над дилэем можно подумать - для АРПов он может играть значимую роль именно в пресетовом варианте. Если отключишь - то повесь на этот 12 канал свой дилэй с коротким временем хвоста и временем повтора отражений (2 или 3). Стереоэнхэнсер тут в норме - выполняет свои функции как положено - не больше (звук выворачивается) и не меньше - ваще не слышно. Кстати – этот стерерасширитель (я его часто использую как стереосужатель для уменьшения наличия антифаз в проблемных синтах) не нужно весить везде, типа чтобы всё звучало шире… Его юзать нужно только при необходимости!!! Не имеет смысле расширять уже жирный широкий пад или какойнить Лид.

Далее крэш - тоже без обработок. Плохо. Надо сделать для него канал и послать его на сэнды с эхом и ревером. Плюс можно на него повесить слабый флэнжер, еле слышимый. На этот же канал можно повесить и реверсный крэш. Но я маленько поторопился - этот реверс-крэш прицеплён к 10 каналу – туда же можно и первый крэш повесить, только у местного дилэя там задействовать параметр cutoff. И в ЕКу, который там висит - подопустить ВЧ на пару дБ. - Сильно резкий крэш вышел. Ещё можно применить тип пинг-понг для задержек, но для этого надо сместить крэши в панараме - влево или вправо, но не больше 15%, иначе будет сильный перевес ВЧ в трэке и звучание будет разрозненное.

Далее паттерн 16. Там луп. Без своего канала. Плохо. У него надо было срезать басы до 200-250Гц (плавно), иначе твой кик и кик из лупа могу начать конфликтовать, гаситься, искажаться, антифазить и долбить мОзги другими путями… Короче ведущий кик должен быть один - твой, а не луповский. Да и ВЧ на лупе можно спустить. Это всего лишь луп, предназначенный для создания в трэке перкуссии. Твои тарелки (хоть кстати и скудные) должны быть ведущими.

Далее паттерн 22 - эффект на шестом канале - сначала надо ставить ЕКу, потом все остальные эффекты (желательно). По крайней мере ЕКу должен быть (желательно.)) перед дилэями и реверами. У местного дилэя нужно активировать срез высоких cutoff, и раз уж ты поставил пинг-понг - сместить его в панараме. Этот эффект в начале сэмпла режет уши высокими резонирующими частотами – поэтому в ЕКу надо поставить нехилый срез ВЧ. Басы до 150-200Гц я бы тоже срезал.
Далее паттерн 24 с непонятным падовым (pad) синтетическим ситном. У него как уже повелось - отключаем встроенные эффекты - делаем посылы на сэнды и подсрезаем басы.

Далее паттерн 26 - пиано. Оно сильно смещено вправо – непорядок (хотя автор тут ТЫ а не Я, но всё же…). Лучше смести немного влево. Дилэй отрубай - делай посыл на свой готовый сэнд с дилэем и ревером. Хорус на пиано – молодец! - так и надо (но лучше создать третий посыл-канал с хорусом, предназначенным для сэнда). Самых высоких можно подрезать чуток.

Паттерн 41 - эффект ветра. Он висит там же где и тот эффект - всё оставляем (хотя я предпочитаю всё вешать на собственный каналы). И оставляем встроенный эффект дилэя в виде исключения - он тут более усиливает ветер.

Последнее - паттерн 45 с ФМ7 на 14 канале. Там сильно длинный ревер - отключай его. И ваще не юзай ревер2 - это гон (имхо). Реальный гон (реальное имхо). Пользуйся простым ревером1. Это одно и тоже, тока второй - оформлен для тошнотворно – «наглядно». Ты должен понимать ревер по цифрам, а не картинкам. Не помешало бы подбавить ВЧ и срезать НЧ.

Ну и самое последнее - мастер-канал. Он должен быть пустым до самого конца написания трэка (кроме наличия на нём анализаторов спектра, типа паз-анализатора от вавеса или спана от воксенго). Когда ты сведёшь трэк - начинаешь вешать на мастер что необходимо. На мастере очень важен порядок расположения эффектов (как и на инсертах и на сэндах). Тут у тебя сначала фрифильтр, отрезающий ВЧ после 16КГц. Раньше я считал что лучше убавлять на мастере после 16-18КГц, но заблуждался. Ничерта не срезаем выше 16Гц. Главное - следить анализаторами чтобы область 16-22Гц не превышала сами 15-16КГц.Таким же образом, только фильтром high pass срезаешь басы до частоты где-то 20Гц (если этого требуют НЧ трэка). Срез или его отсутствие зависят от всего музона в целом и от бассовых синтов с киками. Далее выключаешь мультибанд компрессор и забываешь про него. По крайней мере именно про ФЛ-евский. Качай себе Waves Platinum Native Bundle 4.0 (в простонародье - вавес) - там есть всё необходимое для мастеринга и ещё навалом всего и качественного и полезного. Параллельно можно скачать (или теперь уже даже нужно) - iZotope Ozone v3.07 – чисто мастеровый плаг.
=======================
Это всё касалось «технологии» и звука.

Main Part 3 –
Теперь тема. Тут уж извини - говорить много не буду.)) - просто - меня не прибило. Два раза слушал только потому, что хотел прослушать звучание и подумать над ошибками. Ошибки темы - нет единого атмосферного и пространственного звучания, все синты надо развести по стереопанараме; сделать почастотную подгонку всех элементов, выровнять тембры.
Тема затянута. Тут чистого времени на 4 минуты. Ведь это не extended, а original. Да и для экстендеда должно быть длинное время, а не затянутость (хотя у самого часто так выходит). Ты пытался разнообразить тему изменёнными клонами паттернов, но один фиг - они все – «на один мотив». Одно и тоже по большому счёту. Я надеюсь, что ты дочитаешь до этих строк и не обидишься, что я как всегда тока минусы нашёл. Плюсы есть - но главный - этот трэк лучше большинства местных шлягеров.

Звук - 6,5 (имхо)
Техника - 6,5 (имхо)
Тема - 6,5 (чисто имхо нах)
Оригинальность - 5б.))
Всё это по меркам ЛЛа.
=======================

Outro -
Этот трэк с этим каментом теперь можно давать новичкам, чтоб подумали над ним на досуге. Я эту ссылку сохраню - я ведь это всё тут понаписал втечении 2-х (уже – 3-х часов)часов не только для тебя, а для всех, кому ещё от этой жизни чёта нада... И к вам ко всем (кто дочитает до этого места) просьба - всем новичкам, кто захочет чтобы вы объяснили нюансы и ошибки в ИХ трэках - просто давайте ссылку на ЭТУ страницу.
Спасибо за внимание. Если ктото чтото не понял - спрашивайте - я завсегда... может быть… когда свободен буду…

Ссылка на подопытный трэк –
http://www.mixgalaxy.ru/fruityloops/loops_list/pafiledb.php?action=file&id=18629

Текст обзора (количество символов - 19755) специально для посетителей сайта микс гэлэкси http://www.mixgalaxy.ru/ набил Чекулаев Евгений - DJ TransContinental.
Контактный номер аськи (но лучше вопросы тут задавать, на странице) #274921612
Контактный емэел - dj_tcontinental@mail.ru
Контактная страница - http://djtc.promodj.ru
Контактный телефон - +7 Nokia 950 110 51 22
Иркутск 2007 (2006).